《接近無限思念的藍》（Blue Wind Blows）
這個家的爸爸多年前離開了，沒有留下音訊，只留下了這個家的母子三人。兒子小藍相信爸爸是被怪獸給抓走的。
在這個鄉下的小島上，許多人都在想著要離開。單戀小藍媽媽的製鹽師、被收養家庭姊妹霸凌的小夜子……而面對爸爸忽然離開的這一家人，仍固守原處，等待爸爸的消息。
影片開頭引用宮澤賢治《春と修羅》的序言：「以我為名的現象是一盞在假想中，發散著藍光的有機交流電燈。」（わたくしといふ現象は/仮定された有機交流電燈の/ひとつの青い照明です），這段話或可解讀為，生命的存在，是許多因素交互影響下的成果；然而電燈總會有熄滅的時刻，就像生命也有終結的一日，燈亮燈滅、命起命終，背後複雜交會的因素，或許，就是所謂「緣」。
「離開」這件事，本身就是一種緣起緣滅，因此，小藍眼中帶走爸爸的怪獸其實可以視為「緣」的化身，它不僅能帶來許多人事物，也能帶走它們。雖然「緣」這個概念有點俗濫，但其不可言說與玄妙性用來解釋這樣常理無法判斷的現象，也未嘗不可。同樣的，小夜子的最後一場戲，亦在表現緣的生滅。
劇情有著哲學性的內裏，在影像上面的表現也頗具質感，佐渡島上住宅區裏悶悶的感覺能透過畫面感受到，島上自然景觀的蒼茫之感，也被恰好的捕捉了起來，而小夜子最後一場戲，與小藍一起搭公車時，堪稱本片最美麗最魔幻，也是最有溫度的場景。
然而本片在敘事上不知是否受主題的影響，整個說故事的方式很曖昧、很保留，留白的部份其實很多，故事行進的步調也慢，加以影片大多數時都相當安靜，（不過，配樂真的選的很好）結果就是片子變得很悶。
《接近無限思念的藍》，影像強過敘事很多；而三個小演員不矯飾的演出，加以内田也哉子、萩原聖人詮釋到位的兩個無奈大人，讓本片在表演上也達到了一定的高度。作為首部導演的長片 ，富名哲也這次的成績算是及格。
《平行家屋》（わたしたちの家）
光影的調度與色彩調配可以看出導演的功力，影像質感已經高出了許多小成本的日本電影。故事題材吸引人，而一路丟出的謎團也很抓得住人心，可惜謎團終究只是謎團，影片結束時，依舊未能解開。
兩個家屋，或許也是兩個女主角不同的生命對照：始終拋不下過去的Seri與完全忘了自己是誰的Sana，遺忘與牢記都是過日子的方式，究竟怎樣才好？留給當觀眾的你我做抉擇。
最後自動轉換於兩個空間的禮物，或許暗示Sana的謎，將由Seri去解開，拆開的禮盒內裝了什麼？也許那就是兩個主角與我們都在找尋的，生命的答案。
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