心貴派

 
《未來總動員》與《堤》基本上是同一個故事，但以年份來看，《堤》(1962)在此類題材上的開創性應該是領先的。電影形式上，《堤》的怪誕手法，因預算不足而生，卻意外地與整個故事調性合拍；《未》則是好萊塢電影工業成熟發展的產物，更融入了泰瑞吉蘭風格的荒謬幽默感。

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《壞仨小》(タロウのバカ)
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對於菅田將暉演出這類反社會的角色，老實說我已經有點疲乏了，但不得不說他演來依舊很稱職，使壞之餘，還是能流露出角色脆弱人性的一面；搭檔的太賀也把杉尾那種從眾，卻是迷惘不已的感覺詮釋得很好。然後我好像每年都可以在雄影看到太賀(除了去年)？這也還蠻神奇的，就好像我連續好幾年在金馬和北影都看到涉川清彥一樣。
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但劇情是真的讓我有些不耐煩，底層邊緣人的故事，充斥暴力，看不到劇中人的明天，這種不適感很難形容，可能是害怕自己也變得跟它們一樣吧？音效做得非常好，尤其用於劇中人三不五時的大肆咆哮上，但這種咆哮的戲碼，卻讓我看得很累，大概是猛藥下太多導致抗體疲乏的那種感覺。
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映後座談以視訊進行，今年在嘉義國際藝術影展已經經歷過這樣的形式了，疫情下的日常影響之一。大森立嗣導演表示，這是他約20年前寫的劇本(難怪劇中人都那麼中二？)，現在時機成熟終於可以拍攝了，而其實劇中某些社會問題也仍未得到解決，放在今日，依舊能以作品批判之。

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《特斯拉》說故事的方式，放在傳記電影中，滿是新鮮感。觀看時，當劇中人開始講到學術理論，我擔心會不會即將落入沉悶，此時，如救星般的畫外音出現了。有人說畫外音是對觀眾的一種擾亂，創作者也可能在此「說得太多」，導致電影失了留白的空間，缺少韻味。

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雋永小品，題材是沉重的，但角色彼此的真情流露，不住的讓人暖心。
 

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古内東子這首My Brand new day，收錄在2000年的專輯Dark Ocean中，這張專輯剛好在我失戀時陪伴了我，算是張特別有感情的專輯。多年來對日文一知半解，本以為這首歌算是專輯裡較陽光一點的歌，認真聽後，發現同樣是這張專輯的主題：失去、得不到……，逐句翻譯這首歌的這陣子好像也充斥著這樣的情緒，果然這張專輯是感情瓶頸時最佳良伴啊(甚麼結論？)

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當初看到預告片時覺得有被吸引，不過網路上倒是毀譽參半，所以始終沒有成為上戲院首選，但看電影往往需要一點緣分，今天意外買票看了。說實在，不差。
 

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關於台南中國城(1983-2016)的資訊，我全都只是耳聞，以往造訪台南時，從未有機會踏足，等到有機會來台南工作生活時，已經是它拆除後了。而後我居然陰錯陽差地搬到了它原址的附近居住，只能說是奇妙的緣分，有時望著原址，還會想像著以往它的巨大，及其所遮蔽的天際線。

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人不管做甚麼事，不可能事事順利，包括戀愛。碰到困境時，想求援是人之常情，如果醫學能幫上忙，吃個藥打個針就能讓戀愛順利，你會願意試試嗎？

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OCD(Obessive-compulsive disorder)就是眾所皆知的強迫症。《薛西佛斯也瘋狂》一書提到：強迫症主要是腦中莫名出現的想法不斷重複，為了消除這些想法，患者開始重複強迫的行為，比如不斷洗手、不斷檢查。

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《彗星美人》劇場版劇情結構與電影大致相同，幾場經典戲，如瑪歌的生日派對、大雪中的汽車談心，還有伊芙的身世大白，都仍保持電影版的張力，而同樣的劇情，由銀幕搬到舞台上，就更有種赤裸裸的魄力。
 

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《雷曼兄弟三部曲》其實可以史詩、可以狗血，但山姆曼德斯以最簡單的方式呈現這個橫越二世紀，一百六十年的故事。三個演員扮演創立者雷曼三兄弟，以及劇中所有角色。
這個表演方式比較像是傳統的「說書人」，也許就是最古老的表演方式，但，也因此靈活許多。三個演員同場戲裡可以瞬間切換許多不同角色，感覺能媲美電影了。而第三幕講述金融風暴席捲，股票經紀人紛紛自殺時，音效、光線，演員的表演，緊密連結，幾乎是蒙太奇手法，濃濃的電影感，看來特別震撼。

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《阿紫》的故事我們常可以聽到，大抵是某個越南女子嫁來台灣，卻被說心不在台灣，老是想著要替越南老家做東做西：蓋房子、買地、幫忙弟妹結婚等等。就像是本片英文片名Good Daughter一樣，她們是在做一個「好女兒」，在越南原生家庭裡的好女兒，卻未必是台灣夫家的「好媳婦」。

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